Vanesa Martín: "Melody heeft het geweldig gedaan, maar praten we nu over muziek of over politiek?"

Er zijn producers die simpelweg op de 'opnemen'-knop drukken en weinig meer doen, en er zijn anderen, zoals de Colombiaan Luis Miguel Gómez Castaño 'Casta', die de carrière van een artiest radicaal kunnen veranderen met een paar tips. Deze nieuwe maatstaf in opnamestudio's, die heeft samengewerkt met Manuel Turizo, Becky G, Ricky Martin en Karol G, heeft Vanesa Martín geholpen een onverwachte sonische wending te nemen op haar nieuwe album, 'Casa mía' , dat eerlijk gezegd sommige fans heeft verrast. Maar de inwoner van Malaga is ervan overtuigd dat, zoals Camarón zei: "als ze haar niet begrijpen, zullen ze haar wel begrijpen."

Wat is de reden voor de wending die je met dit album neemt?

Ten eerste de behoefte om weer in contact te komen met mijn roots, met mijn oorsprong, mijn essentie en met de muziek waar ik vandaag de dag naar luister, gemengd met de muziek waar ik altijd naar heb geluisterd. Ik wilde twee werelden verenigen: mijn nieuwsgierigheid en mijn geheugen. En door uit mijn comfortzone te stappen, gebruik ik autotune als instrument. Er was behoefte om te breken met wat er van mij werd aangenomen.

In het nummer '60s' draai je de autotune zo erg dat het lijkt alsof je samenwerkt met een man, maar het zijn allebei jouw stemmen. Hoe ontstond het idee om het zover te laten komen?

Ik zocht iets anders, maar ik wist niet wat. Producer Casta stelde voor om autotune te gebruiken, omdat ik dat nog nooit gedaan had. Hij zei tegen mij: "Wil je niet iets nieuws doen?" "Kom dan maar!" Maar toen hij me liet zien hoe ik het moest gebruiken en me voorbeelden gaf van andere kunstenaars, zei ik: "Dit vind ik niet leuk."

Waarschijnlijk heeft u autotune al eerder publiekelijk bekritiseerd, toch?

Nee, nee, nooit. In die zin heb ik niet op mijn eigen dak gespuugd. Maar ik had mijn bedenkingen. En kijk eens hoe zwijgzaam ik was dat ik na twee uur al met autotune aan het opnemen was (lacht). Beetje bij beetje ontdekte ik voorbeelden die ik beter vond. Ik bleef maar denken dat mijn stem niet goed zou zijn, maar we zijn het toch gaan proberen en zo kwamen we tot wat je nu op dit album hoort.

Welk voorbeeld heeft u overtuigd?

Billie Eilish. Casta weet dat ik ervan hou en omdat ze het zelf vaak gebruikt, heeft ze me overtuigd.

Een goede producent dus, die je helpt sprongen te maken.

Ja. Dat was ook mijn bedoeling. Ik heb met geweldige producenten gewerkt, maar nu had ik iemand nodig die mij uit mijn comfortzone kon halen. Bij andere producers kon ik veranderingen aanbrengen, een beetje evolueren, maar het bleef hetzelfde. Het was alsof je de meubels in een kamer verplaatste. Het ziet er anders uit, maar het zijn dezelfde meubels. Dat wilde ik niet. Daarom heb ik de meubels vervangen door Casta.

Hadden de woorden van mensen invloed op uw aanvankelijke terughoudendheid? Ik weet zeker dat hij dacht dat er fans geschokt zouden zijn.

Nee, want die zijn er inmiddels wel geweest. En eerlijk gezegd kan ik niet iedereen tevreden stellen. Ik hoop dat ze zich met de tijd realiseren dat als je niet evolueert... Om te transcenderen, moet je dapper zijn en breken met het gevestigde. Zo niet, dan steek je je hoofd niet buiten en houd je je bezig met wat je al kunt. Ik ben een echte kameleon, maar ik heb een enorm vermogen tot zelfkritiek. Ik wilde me niet belachelijk voelen, ik wilde niet op de 'frigao' stappen, me niet mezelf voelen of mijn identiteit verliezen. Toen ik die vooruitgang hoorde en zag, vond ik het geweldig. En ik besefte dat je dit al eerder zei, dat dat is wat een producer is. De rest is een kwestie van arrangeren.

Naast '60s', dat ze al als single uitbracht, is het andere autotune-nummer op het album 'Real Time', dat op de eerste plaats in het repertoire staat. Is dit om duidelijk te maken dat u deze revolutie zonder complexen uitvoert?

Totaal, totaal. Als ik naar binnen ga, dan ga ik met alles naar binnen. Als de wind warm is, doe je het raam dicht en zie je de wind niet eens. Maar als de wind hard waait, is er geen raam dat hem kan tegenhouden.

Op het album zijn verschillende ontmoetingen te zien tussen twee mensen die van elkaar houden, maar afscheid nemen. Heb je ooit een traan op het papier gelaten terwijl je aan het schrijven was?

Ja, dat is het zeker. In 'We Have a Universe to Spare', in 'It Happens to Me', in 'How Do I Tell You'... Ja, dat is het echt.

'We wisten niet hoe we van elkaar moesten houden'...

En in 'Lost and Found' ook, hè.

Hoe was het om met Sabina te zingen op 'No nos supimos querer'?

Wij hebben tegelijk opgenomen. Normaal gesproken maken artiesten duetten door eerst de ene op te nemen, dan de andere, of soms zelfs op afstand. Maar beide dingen waren zo cool, zo fris, dat we het hebben opgenomen en dit is de videoclip. We zijn al heel lang vrienden en beschouwen onszelf als familie. Het is een onuitputtelijke bron van inspiratie.

De tour start nu. Ga je jouw huis op het podium namaken?

Het begint op 31 mei in Malaga en ja, 100%. Ik denk dat dit de eerste keer is dat we zo'n samenhangend concept hebben tussen de esthetiek van het album en het podiumontwerp dat we meenemen op tournee. In de jaren zestig was er de revolutie in de stedenbouw, de feministische revolutie, de muzikale revolutie... En ik heb mijn hele esthetiek gebaseerd op dat concept uit de jaren zestig.

Hoe heb jij de hele Eurovisiesongfestival-chaos ervaren?

Als iemand niet weet dat het Eurovisie Songfestival een politiek thema heeft, dan weet ik het niet meer. Wij schrijven geen poëzie en ontdekken ook geen wondermiddel. Er zitten duidelijk belangen achter. En om eerlijk te zijn - en het spijt me als ik niet politiek correct ben - ben ik niet zo geïnteresseerd in het Eurovisie Songfestival. Ik ben wel eens gevraagd om te gaan, maar ik heb er nooit zin in gehad. Melody heeft het geweldig gedaan, ze heeft indrukwekkend werk geleverd. Maar praten we hier over politiek of over muziek?